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“中國式風(fēng)景：林風(fēng)眠吳冠中藝術(shù)大展進社區(qū)”項目現(xiàn)場。

“藝術(shù)電梯”計劃第一階段現(xiàn)場。

在高樓林立的上海陸家嘴，有這樣一個老舊居民區(qū)——市新小區(qū)。近年來，這里不僅實現(xiàn)了老房加裝電梯的“垂直更新”，還以“藝術(shù)電梯”計劃實現(xiàn)了社區(qū)精神文化空間的“向上生長”。從最初的海派繪畫作品進電梯，到“中國式風(fēng)景”主題繪畫作品的延展，再到專家講座、參與式工作坊，一場藝術(shù)與生活共建的實踐，正悄然重塑城市一隅。

打造“電梯美術(shù)館”

藝術(shù)如何真正進入社區(qū)空間，成為居民生活的一部分？“藝術(shù)電梯”計劃給出了一種城市微更新的可能路徑。2023年，社區(qū)樞紐站與中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）、上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院聯(lián)合發(fā)起了“藝術(shù)電梯”計劃。該計劃將中華藝術(shù)宮“歷史的星空：二十世紀前期海派繪畫研究展”中2件虛谷的作品《白貓》《春波魚戲圖》融入小區(qū)電梯。

在考慮電梯內(nèi)部空間小、不得破壞不銹鋼結(jié)構(gòu)以及可能的廣告植入等因素后，展陳設(shè)計采用了禮花、蝶變和海派等元素：電梯內(nèi)部巧妙植入蝴蝶翅膀的圖形，并在左右兩邊各放置一幅作品，通過當(dāng)代視覺設(shè)計組合，使傳統(tǒng)的海派繪畫更適合電梯環(huán)境。同時，項目與電梯安裝公司合作，將電梯的小雨棚替換為青年藝術(shù)家于群設(shè)計的彩色透明鋼化玻璃，營造出光譜奇特的視覺效果。

“藝術(shù)電梯”改造完成后，許多小區(qū)居民進入電梯門的一瞬，就發(fā)出了“太漂亮”的感嘆。

在成功加裝一臺“藝術(shù)電梯”的基礎(chǔ)上，任伯年、蒲華、吳昌碩、黃賓虹、潘天壽、趙之謙、陳師曾等7位海派名家的經(jīng)典繪畫作品也紛紛進入電梯，打造出一部部“電梯美術(shù)館”。這些電梯不僅內(nèi)外煥然一新，更重要的是，海派繪畫史從專業(yè)語境中“飛入尋常百姓家”，成為社區(qū)居民視覺文化日常的一部分。

這一做法打破了藝術(shù)作品“只在美術(shù)館展出”的傳統(tǒng)觀念，使作品與居民生活產(chǎn)生更直接的互動。電梯空間作為社區(qū)日常流動性極強的“垂直通道”，以其高頻使用屬性成為最具潛力的藝術(shù)傳播場所。通過藝術(shù)的視覺嵌入，小區(qū)的文化氣質(zhì)也悄然改變：原本略顯冰冷的金屬廂體被賦予審美的溫度，傳統(tǒng)與當(dāng)代在此融合，藝術(shù)從審美對象轉(zhuǎn)化為情感連接的媒介。

2024年，“藝術(shù)電梯”進入第二階段。中華藝術(shù)宮與中國銀行上海市分行聯(lián)合發(fā)起“中國式風(fēng)景：林風(fēng)眠吳冠中藝術(shù)大展進社區(qū)”項目，社區(qū)樞紐站作為特邀策劃。展覽將林風(fēng)眠與吳冠中的自然風(fēng)景、花卉、城市題材作品引入陸家嘴街道市新小區(qū)與東園二居民區(qū)的18臺新建加裝電梯內(nèi)。

與海派繪畫強調(diào)筆墨的風(fēng)格不同，“中國式風(fēng)景”展現(xiàn)的是中國現(xiàn)代藝術(shù)家如何將傳統(tǒng)繪畫精神與西方形式語言融合。林風(fēng)眠作品中柔和的色塊、靜謐的構(gòu)圖，營造出夢境般的東方詩意；吳冠中作品則通過線條結(jié)構(gòu)與斑斕色彩傳達出對江南水鄉(xiāng)與城市肌理的深刻感受。兩者共同描繪的，是一個充滿抒情意味、又極具現(xiàn)代精神的東方視覺世界。林風(fēng)眠的《繡球花》《溪流》，吳冠中的《荷花》《都市之戀》《嶗山松石》等作品，以高清制作的方式呈現(xiàn)在電梯廂體內(nèi)部。每幅作品旁都附有簡明的導(dǎo)覽文本與二維碼，居民可通過手機訪問專屬頁面，了解畫家生平、作品背景與藝術(shù)特色。這一設(shè)置讓觀者能夠自主學(xué)習(xí)、按需獲取信息，實現(xiàn)了“日用而不覺”的文化傳達方式。

在此，藝術(shù)不只是“看”的對象，還引發(fā)了居民的思考：“我們怎么看風(fēng)景”“我們的城市是什么樣”？藝術(shù)通過電梯這一介質(zhì)，從畫布出發(fā)，延伸到社區(qū)公共討論、家庭美育、代際交流等更廣闊的社會空間，成為打通審美與生活之間的文化橋梁。正如中華藝術(shù)宮黨委書記、執(zhí)行館長王一川所說，希望讓藝術(shù)真正走出展廳、走進百姓，打造沒有圍墻的城市文化空間。

實踐“社區(qū)即課堂”

“藝術(shù)電梯”不僅改變空間面貌，也通過講座、工作坊等活動激活社區(qū)認知。2023年，社區(qū)樞紐站創(chuàng)建人王南溟以《中西繪畫比較中的虛谷》為題，在市新小區(qū)居民活動室講解虛谷藝術(shù)風(fēng)格及海派繪畫的中西融合背景，結(jié)合中華藝術(shù)宮“何謂海派”系列展覽的策展理念，讓居民理解藝術(shù)家的思想背景與創(chuàng)作邏輯。隨后，時任中華藝術(shù)宮館長陳翔在小區(qū)再次開講，以《海派繪畫史陳列與交流》為主題，圍繞8臺“藝術(shù)電梯”中的畫作展開系統(tǒng)講解。他認為，每一臺“藝術(shù)電梯”中的作品，不僅展示了藝術(shù)語言的多樣性，還折射出上海作為近代藝術(shù)重鎮(zhèn)的文化底蘊。這些講座推動了從“看展”到“懂展”的轉(zhuǎn)變，使居民不僅能欣賞藝術(shù)，還能以學(xué)習(xí)者的身份主動思考作品與自我生活經(jīng)驗的關(guān)聯(lián)。

藝術(shù)進入社區(qū)的關(guān)鍵在于轉(zhuǎn)變居民身份——從被動接受者成為主動參與者?！八囆g(shù)電梯”計劃的獨特之處在于，它不僅是一次展覽，還將藝術(shù)融入社區(qū)的日常生活。比如社區(qū)居民參與的藍曬藝術(shù)工作坊——基于林風(fēng)眠、吳冠中作品中的花卉作品，通過藍曬工藝進行手工創(chuàng)作，將生活中可感的自然景象轉(zhuǎn)化為視覺表達。這種體驗將觀者轉(zhuǎn)化為創(chuàng)造者，激發(fā)了社區(qū)成員的創(chuàng)造熱情。這些藍曬作品后來被陳列在樓道，不僅展示了創(chuàng)作成果，也記錄了社區(qū)共同的美學(xué)經(jīng)驗。

此外，“來一點線條，來一點色彩”工作坊也為社區(qū)景觀賦予集體創(chuàng)作的意義。在上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院教師李戈曄的帶領(lǐng)下，社區(qū)居民圍繞林風(fēng)眠和吳冠中的作品風(fēng)格，用畫筆裝點小區(qū)白色花箱。這些作品不僅提升了公共美感，也成為社區(qū)記憶和情感認同的媒介。通過藝術(shù)共創(chuàng)，居民之間建立了新的溝通機制，社區(qū)認同感與歸屬感悄然增強。

項目還設(shè)立“鄰里講解員”機制：由居民擔(dān)任講解志愿者，在電梯前為其他鄰居介紹藝術(shù)家與作品故事。這一機制既是藝術(shù)教育的延展，也是社區(qū)治理“自治”原則的有效體現(xiàn)。這類公共教育活動持續(xù)嵌入社區(qū)治理實踐中，漸漸改變了社區(qū)文化的氛圍：原本較少參與文化活動的群體逐漸走出家門，參與藝術(shù)討論，居民之間的交流主題從生活瑣事延展到文化理解，形成了“藝術(shù)拉近鄰里”的溫和張力。

構(gòu)建城市文化節(jié)點

截至2024年底，市新小區(qū)已建成26臺“藝術(shù)電梯”，加裝覆蓋率達62%，形成全國首個“電梯美術(shù)館群”。2024年，該項目入選上海市文化和旅游局頒發(fā)的第二批“美術(shù)新空間”，展現(xiàn)了在城市更新中實現(xiàn)“藝術(shù)社區(qū)與社區(qū)治理”的機制創(chuàng)新。

市新小區(qū)的案例是社區(qū)居民與藝術(shù)的一次雙向奔赴。早在2023年，居委會便組織居民參觀中華藝術(shù)宮“風(fēng)自海上：蝶變寶武與藝術(shù)社區(qū)場域”展覽，學(xué)習(xí)“星夢停車棚美術(shù)館”“樓道美術(shù)館”等先行案例；2024年，市新小區(qū)居民再次前往中華藝術(shù)宮參觀“中國式風(fēng)景”展覽，表達希望這些作品能進到家門口電梯的愿望。如今，這一愿望已成為現(xiàn)實。

正如一位居民所說：“我們每天都在進出這部電梯，它讓我覺得，藝術(shù)其實離我們很近?！薄八囆g(shù)電梯”計劃的真正意義，不在于展示了多少作品或使用了多少技術(shù)，而在于它重新連接了藝術(shù)與生活、空間與情感、居民與治理。它拓展了美術(shù)館的邊界，讓專業(yè)藝術(shù)深入社區(qū)日常，在一次次抬頭觀看中，構(gòu)建起城市文明中柔軟而堅實的部分。

當(dāng)城市更新不只是管線入地、道路拓寬，還以藝術(shù)參與的方式重塑人們的關(guān)系與記憶，這樣的更新，亦體現(xiàn)出人文關(guān)懷的溫度。市新小區(qū)的“藝術(shù)電梯”經(jīng)驗說明，哪怕在普通的樓道里，也能生長出公共文化的花朵；哪怕是一部電梯，也能成為一個小型卻意義深遠的城市文化節(jié)點。

（作者系上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院教授，中華藝術(shù)宮副館長）