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　　2025年5月13日，《中國文化報(bào)》第6版刊發(fā)題為《舞劇<騎兵>：一曲英雄主義的頌歌》的文章，報(bào)道了截至今年5月，內(nèi)蒙古藝術(shù)劇院的精品力作原創(chuàng)舞劇《騎兵》已經(jīng)演出近140場(chǎng)。近年來，該劇已經(jīng)榮獲第十二屆中國舞蹈“荷花獎(jiǎng)”舞劇獎(jiǎng)、2020年度中國版權(quán)最佳內(nèi)容創(chuàng)作獎(jiǎng)、第十七屆中國文化藝術(shù)政府獎(jiǎng)文華大獎(jiǎng)、第十六屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)等多種獎(jiǎng)項(xiàng)。

　　全文報(bào)道如下：

　　截至今年5月，內(nèi)蒙古藝術(shù)劇院的精品力作原創(chuàng)舞劇《騎兵》已經(jīng)演出近140場(chǎng)。近年來，該劇已經(jīng)榮獲第十二屆中國舞蹈“荷花獎(jiǎng)”舞劇獎(jiǎng)、2020年度中國版權(quán)最佳內(nèi)容創(chuàng)作獎(jiǎng)、第十七屆中國文化藝術(shù)政府獎(jiǎng)文華大獎(jiǎng)、第十六屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)等多種獎(jiǎng)項(xiàng)。

　　舞劇《騎兵》為何擁有如此強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力？原因固然很多，但其呈現(xiàn)出的英雄主義、愛國主義情懷尤其應(yīng)該引起重視。

　　人馬合一：舞蹈語匯的戰(zhàn)爭(zhēng)重寫

　　舞者們紫銅色的脊背在燈光下起伏如浪，當(dāng)扮演戰(zhàn)馬的舞者以四十五度前傾的體態(tài)定格，人體構(gòu)成的馬群在舞臺(tái)上形成鋼鐵洪流。

　　編導(dǎo)創(chuàng)造性地將蒙古族盅碗舞的“碎抖肩”技法解構(gòu)重組，當(dāng)騎兵中彈墜馬的瞬間，舞者肩部每秒十余次的劇烈震顫，如同被子彈擊中的戰(zhàn)馬最后的痙攣。這種將傳統(tǒng)舞蹈符號(hào)拆解再重構(gòu)的手法，使每個(gè)動(dòng)作都成為戰(zhàn)爭(zhēng)記憶的活體化石。

　　雙人舞段中，朝魯與珊丹的肢體纏繞如同草原上的紅柳，編導(dǎo)用現(xiàn)代舞的接觸即興技法重新詮釋蒙古族婚禮舞。當(dāng)珊丹的手指劃過朝魯后背的傷疤，兩人脊柱的每一次錯(cuò)位都化作無聲的誓言。這種將私人情感與家國命運(yùn)交織的編舞智慧，讓英雄主義褪去概念化的外殼，生長出血肉的溫度。

　　血色浪漫：英雄主義的再現(xiàn)

　　舞臺(tái)后方的傾斜平臺(tái)，既是硝煙彌漫的戰(zhàn)場(chǎng)，亦是命運(yùn)沉浮的隱喻。

　　當(dāng)朝魯在傾斜舞臺(tái)上艱難攀爬，地心重力與精神重力的撕扯中，舞者肌肉的震顫成為英雄本真的生命注解。燈光師用血色光斑在傾斜舞臺(tái)上制造出血泊擴(kuò)散的視覺效果，解構(gòu)了傳統(tǒng)英雄敘事中浪漫化的犧牲場(chǎng)景。

　　馬革裹尸的古老意象被現(xiàn)代舞劇解構(gòu)重組。陣亡場(chǎng)景中，戰(zhàn)士們以“倒卷肱”的變形動(dòng)作緩緩墜落，身體在接觸地面前突然凝固定格，這種“未完成的墜落”構(gòu)成強(qiáng)烈的視覺懸疑。投影幕上實(shí)時(shí)生成的數(shù)字血霧，與舞者肢體的物理運(yùn)動(dòng)形成量子糾纏般的藝術(shù)張力，將場(chǎng)景再現(xiàn)刻入觀眾的記憶。

　　時(shí)空交響：民族記憶的當(dāng)代轉(zhuǎn)譯

　　多媒體投影將草原的星空與戰(zhàn)地的殘?jiān)⒅?，?gòu)成記憶的蒙太奇拼貼。

　　當(dāng)老年的朝魯穿越時(shí)光長廊，年輕時(shí)的自己在鏡面裝置中次第浮現(xiàn)，將個(gè)人記憶升華為集體精神圖譜。數(shù)字技術(shù)制造的萬馬奔騰虛像，與實(shí)體舞者的肉身真實(shí)形成哲學(xué)對(duì)話。

　　當(dāng)劇場(chǎng)燈光漸暗，舞臺(tái)上殘留的硝煙在觀眾視網(wǎng)膜上烙下灼熱的印記?！厄T兵》以舞蹈的煉金術(shù)將戰(zhàn)爭(zhēng)記憶提純?yōu)榫耒?，讓鐵血?dú)q月在當(dāng)代語境中重生。這不是簡單的歷史復(fù)現(xiàn)，而是一場(chǎng)跨越時(shí)空的英雄對(duì)話——在肉身與鋼鐵的碰撞中，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交流下，英雄主義永遠(yuǎn)生長在民族精神的根系深處。

　　英雄不老，歷久彌新！（陳思潮）