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圖為本屆威尼斯雙年展德國(guó)館一隅。李笑男供圖

從高空俯瞰“水城”威尼斯，如同鑒賞一顆漂浮于無垠碧藍(lán)水面的橙色寶石，每個(gè)切面都蘊(yùn)藏著古老故事。公元前4世紀(jì)，來自亞平寧半島北部的貴族為躲避蠻族入侵，建造此地。歲月流轉(zhuǎn)，這座海上城市已逐漸成長(zhǎng)為一座藝術(shù)之都。自14世紀(jì)起，這座城市逐漸以獨(dú)步藝壇的威尼斯畫派、精彩紛呈的藝術(shù)展覽、開創(chuàng)先河的電影藝術(shù)和玲瓏剔透的玻璃制品聞名于世。

傳統(tǒng)繪畫的當(dāng)代發(fā)展

如果說文藝復(fù)興是歐洲藝術(shù)的高光時(shí)刻，威尼斯畫派則是其中最璀璨的色彩。威尼斯畫派的畫家對(duì)色彩有著天然的認(rèn)知。他們深思熟慮，細(xì)致入微，畫風(fēng)柔和富麗，充滿詩意。建于1882年的威尼斯學(xué)院美術(shù)館收藏威尼斯畫派的畫作最為集中，喬爾喬內(nèi)的《暴風(fēng)雨》就陳列其中。畫家將雷雨的奇異閃光、雨前濕漉漉的體感，以及大地、樹木、空氣和云編織成一個(gè)光與色的混合體，渾然天成地展示出暴風(fēng)雨來臨前的緊張氣氛。

威尼斯商業(yè)繁榮，藝術(shù)家思想活躍，在作品中強(qiáng)調(diào)世俗生活的歡樂：充滿運(yùn)動(dòng)感的構(gòu)圖與筆觸，加上借鑒自尼德蘭的油畫技法，令畫面絢爛且極具“氛圍感”。威尼斯畫派大師提香筆下的維納斯具有世俗少女的真實(shí)感與蓬勃生命力，作品常以紅色打底，再敷以其他顏色，半透明的油畫顏料隱約透出金紅色調(diào)，被稱為“提香紅”。作為提香的學(xué)生，丁托列托被譽(yù)為“光的畫家”，他在空間營(yíng)造與構(gòu)圖上更為大膽，動(dòng)感更強(qiáng)。收藏于威尼斯學(xué)院美術(shù)館的《圣馬可的奇跡》和總督府大廳的壁畫《天國(guó)》呈現(xiàn)出靜態(tài)繪畫所能蘊(yùn)含的極致動(dòng)感，色彩瑰麗奇幻，光線跳動(dòng)閃爍，具有強(qiáng)烈的舞臺(tái)感。提香與丁托列托開巴洛克藝術(shù)之先河，并影響到19世紀(jì)的印象派畫風(fēng)。

自1895年起，威尼斯雙年展成為島上最為著名的國(guó)際文化展覽活動(dòng)之一，其核心展區(qū)設(shè)立在軍械庫展區(qū)與花園展區(qū)，歷史建筑成為展示當(dāng)代藝術(shù)的空間。在一座巴洛克風(fēng)格的教堂中，我們與土耳其藝術(shù)家梅蒙·阿肯的人工智能藝術(shù)作品《邊界》相遇，巨大的電子顯示屏替代傳統(tǒng)靜態(tài)繪畫或雕塑，借助算法生成變化無窮的視覺圖像，展現(xiàn)花朵等自然生命與宇宙圖像間的聯(lián)動(dòng)與變幻?！耙换ㄒ皇澜纭钡暮觊熍c精微轉(zhuǎn)化為直觀的視覺體驗(yàn)，科技帶來的沉浸感與傳統(tǒng)建筑的歷史文化背景相互融合，為古老的水城增添一抹未來感。

中外藝術(shù)的互動(dòng)共振

威尼斯雙年展由主題展、國(guó)家館與平行展3個(gè)板塊組成，展期從每年4月持續(xù)至11月。本屆主題展由巴西藝術(shù)史學(xué)者阿德里亞諾·佩德羅薩擔(dān)綱主策展人，主題是“處處都是外人”，聚焦西方中心主義視野外的“全球南方”藝術(shù)家，包括移民和原住民藝術(shù)家等，通過他們的作品，引導(dǎo)觀眾反思今天的文化全球化。

今年參加國(guó)家館展覽的88個(gè)國(guó)家參展團(tuán)立足本土，放眼世界，面對(duì)全球性問題秉持批判性思維，共同構(gòu)筑出多元一體的國(guó)家館展覽集合。中國(guó)國(guó)家館以“美美與共：集”為主題，傳遞出中國(guó)傳統(tǒng)文化海納百川、和合共生、美美與共的價(jià)值理念?！凹卑鍓K中的“中國(guó)歷代繪畫大系”收錄了海內(nèi)外260余家文博機(jī)構(gòu)的12405件（套）中國(guó)歷代繪畫精品佳作，并精選100件散落于海外的歷代繪畫作品數(shù)字檔案，以多媒體形式展示，挖掘作品背后的流傳歷程，以圖證史。“傳”板塊則展示了7位中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家融合建筑、山水、人物、花鳥等傳統(tǒng)繪畫元素進(jìn)行的創(chuàng)作，強(qiáng)調(diào)中國(guó)傳統(tǒng)文化與當(dāng)代文化之間的傳承與創(chuàng)新。中國(guó)駐意大利大使館文化處參贊張凌霄在開幕致辭中表示，威尼斯雙年展中國(guó)館展覽為中意共同紀(jì)念馬可·波羅逝世700周年活動(dòng)增添了重要內(nèi)容，將進(jìn)一步促進(jìn)兩國(guó)文明互鑒和各方面的友好交往。

雙年展上的德國(guó)館、埃及館和英國(guó)館展覽同樣令人印象深刻。德國(guó)館將裝置、影像與表演相融合，用巨大的飛行器裝置與巨幕影像營(yíng)造未來的宇宙圖景，展示藝術(shù)家對(duì)人類命運(yùn)的想象。埃及館內(nèi)放置了由威尼斯玻璃島出產(chǎn)的鏡面浮雕空間，并放映以埃及民族革命為主題的音樂電影。英國(guó)館的《徹夜聽雨》以水為媒介，通過8組影像藝術(shù)裝置，追溯歐洲殖民歷史對(duì)地球生態(tài)和原住民生存產(chǎn)生的種種影響。這件作品的靈感來自蘇軾七言絕句《雨夜宿凈行院》中“林下對(duì)床聽夜雨，靜無燈火照凄涼”所營(yíng)造的意境。

離島藝術(shù)的傳承創(chuàng)新

在威尼斯眾多離島中，利多島最為知名。它是一座位于本島以東的長(zhǎng)條形沙洲島嶼，擁有漫長(zhǎng)的海岸線與幽靜茂密的植被，自19世紀(jì)起就是歐洲熱門度假地。1932年起，利多島成為全球首個(gè)電影節(jié)——威尼斯國(guó)際電影節(jié)的舉辦地。我們到達(dá)這里時(shí)正值太陽落山，島上行人已少，盛開的夾竹桃花喧鬧地從米色院墻上探出花團(tuán)，愈加烘托出靜謐氛圍。

威尼斯本島以北的穆拉諾島被稱為“玻璃島”，以生產(chǎn)高端玻璃制品聞名。12世紀(jì)，為防火患，威尼斯將所有的玻璃制造商集中至此。幾個(gè)世紀(jì)以來，這里都是歐洲七彩玻璃制造業(yè)的中心。隨著時(shí)間推移，以傳統(tǒng)家族式經(jīng)營(yíng)的本地玻璃制造商一度在創(chuàng)作觀念和作品造型方面發(fā)展乏力。為求創(chuàng)新，玻璃島的玻璃工作室開始與世界各地的藝術(shù)家建立廣泛聯(lián)系并提供技術(shù)支持，推動(dòng)威尼斯傳統(tǒng)玻璃制造技藝不斷與時(shí)俱進(jìn)。

造訪玻璃島時(shí)，中國(guó)藝術(shù)家鄔建安正與當(dāng)?shù)夭ＡЧそ骋黄饎?chuàng)作玻璃雕塑。他曾參加2017年威尼斯雙年展中國(guó)館的主題展覽“生生不息”，其作品關(guān)注中國(guó)民間藝術(shù)的當(dāng)代轉(zhuǎn)化。兩年前，他在玻璃島嘗試將貴州少數(shù)民族村的神話形象與玻璃島工匠的傳統(tǒng)技藝相結(jié)合，塑造出兼具不同文化元素的當(dāng)代藝術(shù)意象。如何結(jié)合當(dāng)代世界文化，活化中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化及其思想意涵，講述具有世界性的中國(guó)故事，可謂當(dāng)代藝術(shù)的重要課題。對(duì)玻璃島來說，玻璃制品從日常生活中的工藝品轉(zhuǎn)化為文化領(lǐng)域的藝術(shù)品，在價(jià)值獲得提升的同時(shí)，也讓玻璃島這個(gè)文化品牌廣為傳播。

不論是威尼斯本島，還是利多島、玻璃島，借由藝術(shù)，威尼斯人運(yùn)用他們的歷史經(jīng)驗(yàn)，完成傳統(tǒng)向當(dāng)代的華麗轉(zhuǎn)身。在今天，當(dāng)代藝術(shù)既是煥發(fā)文化生機(jī)的點(diǎn)睛之筆，也是文化蓬勃發(fā)展的重要力量。

（作者為中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授）

《 人民日?qǐng)?bào) 》（ 2024年10月25日 17 版）